230 yıllık tablonun restorasyonu sonucunda zamanla kaybolan 'şeytan figürü' ortaya çıktı

Ünlü bir sanatçının 230 yıldan daha eski bir tablosunda yer alan "şeytan benzeri figür", yakın zamanda yapılan restorasyonun ardından yeniden keşfedildi.

Boya ve vernik katmanlarıyla kaplı figür, Reynolds'un Shakespeare'in bir ölüm sahnesine dayanan "Kardinal Beaufort'un Ölümü" başlıklı tablosuna dahil edilmişti. Tablo özellikle Shakespeare'in "Henry VI, Bölüm 2" adlı eserinden, kralın Kardinal Beaufort'un ölümüne tanık olduğu bir sahneyi gösteriyor.

İkinci Dünya Savaşı Sırasında ABD ASKERİNİN ÇALDIĞI 300 YILLIK RESİM ÜLKEMİZE GERİ DÖNDÜ 80 YIL SONRA ALMAN MÜZESİ

Dişlerin ve uğursuz bir ifadenin yer aldığı figür, ölmekte olan Beaufort'un başının hemen üzerine, yatağın başucuna boyanmıştı.

Vakfın resim ve heykellerden sorumlu kıdemli ulusal küratörü John Chu, "Şiirsel bir konuşma biçiminin bu kadar kelimenin tam anlamıyla bu canavar figürde temsil edilmesi, zamanın bazı sanatsal kurallarına uymuyordu" dedi.

"Edebiyatta iblis fikrini insanın zihnindeki bir şey olarak tanıtmak kabul edilebilir görülürken, onu görsel olarak bir tabloya dahil etmek ona fazlasıyla fiziksel bir biçim veriyordu. sanatçıyla yapılan konuşmaların kayıtları onun eseri değiştirmeye yönelik bu tür girişimlere direndiğini göstermesine rağmen, boyanması gerektiğini savundu."

İlk kez 1789'da Shakespeare Galerisi'nde ortaya çıkan Reynolds'un tablosu da bunlardan biridir. National Trust'ın sanatçının doğumunun 300. yıldönümü münasebetiyle muhafaza ettiği dört eserden biri.

Reynolds'un sanat eseri, kariyerinin sonunda Londra Pall Mall'daki Shakespeare Galerisi için ticari bir komisyon olarak yaratıldı. Trust'a göre tablo için 500 gine ödedi.

İKLİM AKTIVISTLERI LONDRA MÜZESI'NDEKİ ÜNLÜ RESME ÇEKIÇLER GÖTÜRÜYOR

"Galeri ayrıca baskılar da yaptı satış ve ihracat konusunda İngiltere'nin o zamanlar baskın olduğu bir şey. Gravürcü Caroline Watson, Reynolds tablosunun baskıları için plakaları üretti, ilk kopyalar şeytanı gösteriyordu, ancak sanatçının ölümünden sonra 1792'de yapılan ikinci baskıda bu girişimin olduğu görüldü. Vakıf, onu baskı kalıbından çıkarmak için" dedi.

"Belki de resmin gölgelerinin bu kadar gerisinde kalması sürpriz değil. Görünüşe göre ilk konservatörler tarafından yanlış anlaşılmış," dedi Chu, figürün ortadan kaybolmasıyla ilgili olarak. "Resim yapıldıktan birkaç on yıl sonra, bu alan küçük boya adacıklarına dönüşmüş ve boyayı oluşturan kısımlar nedeniyle daha az belirgin hale gelmiş gibi görünüyor. Yıllar geçtikçe art arda gelen vernik katmanlarının bozulması onu daha da az görünür hale getirdi."

National Trust'taki resim uzmanları tarafından incelendikten sonra, sanat eserindeki şeytanın üzerinin birkaç kişi tarafından boyandığı ve altı kat vernik içeriyordu.

"Reynolds, deneysel çalışma şekli nedeniyle konservatörler için her zaman zor olmuştur; genellikle boya ortamına alışılmadık malzemeler katar ve elde etmek istediği efektleri elde etmek için çabalar" dedi Becca Hellen , Vakfın kıdemli ulusal resim konservatörü.

"Şeytanın olduğu bölge özellikle zordu. Gölgede kaldığı için her zaman daha yavaş kuruyan, çekme etkisi yaratan toprak kahverengi ve koyu renklerle boyanmıştır. … İlk restoratörlerin eklediği katmanlarla birlikte, bir yanlış yorumlama karmaşası ve birden fazla boya katmanı haline gelmişti.

"Bu büyük bir tablo ve biz onun hâlâ Reynolds'un orijinal olarak çizdiği şeyi temsil ettiğinden emin olmak istedik. Bu, orijinal olmayan tüm karartılmış cilaları kaldırarak iblisin ortaya çıkarılmasına izin verilmesini ve yaptığımız çalışmada biçimini ve perspektifini hala doğru şekilde göstermesini sağlamayı içeriyordu."

Tablo şimdi tekrar Petworth'ta sergileniyor. Tedaviden sonra Batı Sussex'teki ev.